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　　李凌（1913.12.28～2003.11.3）

　　簡介

　　李凌（1913.12.28～2003.11.3）曾用名李綠永。廣東臺山人。1937年組織臺山抗日宣傳演出隊(duì)。1938年赴延安入魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)習(xí)，同年任音樂系高級研究班研究員。1939年赴重慶組建新音樂社，任《新音樂》月刊主編。1941年在緬甸與光未然組織抗日演劇隊(duì)。1943年在重慶任中華交響樂團(tuán)編輯，主編《音樂導(dǎo)報》，并任育才學(xué)校音樂組主任。1946年在上海創(chuàng)辦中華星期音樂學(xué)校。1947年至香港與趙沨等人創(chuàng)辦中華音樂院。中華人民共和國建立后，任中央音樂學(xué)院副教務(wù)主任，1952年任中央歌舞團(tuán)副團(tuán)長。1956年參與籌建中央樂團(tuán)并任團(tuán)長。1982年任中國音樂學(xué)院院長，兼《中國音樂》主編。曾被選為中國音樂家協(xié)會第一屆常務(wù)理事、第二屆理事、第三屆副主席、第四屆副主席，1979年任中國文聯(lián)第四屆全國委員。著有《新音樂論集》、《廣東音樂》、《音樂漫談》（4集）、《樂話》、《藝術(shù)隨談》等。2003年11月3日去世，為90年人生路畫上了句號?！?013年12月，在紀(jì)念李凌誕辰100周年時，彭麗媛發(fā)表了《懷念李凌老師》一文，彭麗媛在文中說李凌“學(xué)為人師，行為世范”，是一位“德藝雙馨的教育工作者”，稱李凌是“我的伯樂”。

　　一、從家鄉(xiāng)到延安

　　李凌，1913年12月28日出生于廣東省臺山市四九鎮(zhèn)永慶村華僑世家。臺山是“華僑之鄉(xiāng)”，又是“音樂之鄉(xiāng)”。他自小聰穎過人，受鄉(xiāng)中“八音班”影響，少年時代便能演奏多種樂器。他鐘情民族音樂，在縣立中學(xué)畢業(yè)后任小學(xué)教師期間，深入四鄉(xiāng)拜訪民間藝人，廣泛收集鄉(xiāng)土民謠，編印成集加以推廣。他憂國憂民，任臺山任縣小學(xué)校長期間，正爆發(fā)抗日戰(zhàn)爭，親自組織師生下鄉(xiāng)唱歌演戲，宣傳抗日，鼓動群情。

　　李凌受一位友人的影響，曾立志到日本學(xué)習(xí)美術(shù)。1937年5月，他為了補(bǔ)習(xí)日語，到了上海。當(dāng)時，上海正掀起抗日救亡高潮，他一踏上街頭，就被這股熱潮所吸引。一天，他出席了人民音樂家聶耳逝世兩周年的紀(jì)念會，站在人群中聽著全場高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，看到萬眾一心不屈不撓的民族精神，全身的血液都在沸騰，心靈上體驗(yàn)到從未有過的震撼。他第一次感受到，歌詠對民族解放運(yùn)動的巨大作用，毅然放棄了去日本學(xué)美術(shù)的打算，選擇參與抗日歌詠運(yùn)動為自己的志向。

　　1938年，李凌奔赴革命圣地延安，考入魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系?？梢蛩瞄L廣東音樂，會演奏二胡、月琴、小提琴，學(xué)了7天便經(jīng)呂驥同意轉(zhuǎn)到音樂系，從此確定音樂為他的終生事業(yè)。翌年，他作為二胡樂手，參加由冼星海親自主持的《黃河大合唱》演出活動。1939年底，正當(dāng)抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入艱難時期，他受黨的派遣，到國民黨統(tǒng)治地區(qū)的心臟──重慶，開展新音樂運(yùn)動。

　　二、全力培養(yǎng)新音樂骨干隊(duì)伍

　　抗戰(zhàn)前后，由于共產(chǎn)黨的號召和新音樂工作者的努力，重慶的抗日救亡歌詠運(yùn)動和全國一樣蓬勃發(fā)展，歌詠社團(tuán)成為黨在國統(tǒng)區(qū)的團(tuán)結(jié)和發(fā)展的進(jìn)步力量，以及爭取教育青少年的一個前沿陣地。李凌一到重慶，便身體力行地投入抗日群眾運(yùn)動，在很短的時間里，組織了音樂社團(tuán)，與趙諷、林路等辦起了《新音樂》月刊，刊登抗日歌曲和文章，通俗易懂，愛憎分明，深受廣大青年歡迎。他們通過歌詠活動，團(tuán)結(jié)了一大批青年學(xué)生和教職員工，工作相當(dāng)出色，而《新音樂》月刊成了當(dāng)時的進(jìn)步刊物。在重慶八路軍辦事處工作的張穎，將李凌他們的工作情況，向時任的負(fù)責(zé)人周恩來匯報，周恩來十分滿意，讓張穎請李凌到曾家?guī)r50號來。那時候，李凌還不是共產(chǎn)黨員，為了避開特務(wù)的盯梢，便提前到達(dá)并當(dāng)晚住在那里。一位普通青年，得到一位偉人的接黨領(lǐng)導(dǎo)的接見，令李凌激動不已。周恩來很隨和，細(xì)心地詢問李凌和朋友的們開展新音樂活動的情況，肯定他們“這樣做很對”。對李凌他們把刊物作為推動內(nèi)地抗日歌詠運(yùn)動的聯(lián)絡(luò)工具，促使群眾性的新音樂運(yùn)動活躍起來，配合當(dāng)?shù)厍嗄赀\(yùn)動工作，把廣大青年?duì)幦〉娇谷諔?zhàn)線來，贊揚(yáng)“這種做法很好”。周恩來特別強(qiáng)調(diào)，希望李凌把陜甘寧邊區(qū)的新歌介紹給國統(tǒng)區(qū)人民，使歌詠運(yùn)動注入新的血液。周恩來還一再開導(dǎo)李凌：“這里和延安不一樣，要注意斗爭策略和工作方法”。

　　李凌他們遵照周恩來的指示，明確樹立對新音樂藝術(shù)的觀點(diǎn)，有理有節(jié)地反擊御用音樂家對新音樂的污蔑和攻擊，壯大新音樂工作隊(duì)伍，同時著力擴(kuò)大音樂界的統(tǒng)一戰(zhàn)線工作。李凌在四十年后一篇回憶錄中寫道：“周總理這次接見，一直是指引和鼓舞我們前進(jìn)的動力。”，抗戰(zhàn)勝利后1945年冬，周恩來讓助手通知文藝界人士：“將國統(tǒng)區(qū)的文化活動中心轉(zhuǎn)移到南京和上海?！崩盍杷麄冄杆俚搅松虾＃⑿乱魳房偵缂吧虾７稚?，繼續(xù)出版《新音樂》月刊，并和廣州、昆明、重慶、貴陽等地分社加強(qiáng)聯(lián)系，分別出版《新音樂》華南版和昆明版。同時辦起上海中華音樂院，成立多個界別的歌詠組織，推動上海以大、中、小學(xué)生和職工為主體的歌詠運(yùn)動，使上海和全國各地爭取民主的歌詠運(yùn)動風(fēng)起云涌，以“唱出一個春天來”為口號配合整個國統(tǒng)區(qū)的群眾斗爭，掀起一股聲勢浩大的革命洪流。隨后，新音樂運(yùn)動緊密配合黨領(lǐng)導(dǎo)的“反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)”的運(yùn)動，取得較大的成果，特別是通過這些活動鍛煉出一支新音樂的骨干隊(duì)伍。

　　1947年春，隨著“反內(nèi)戰(zhàn)”運(yùn)動的升級，上海的革命形勢突變。李凌當(dāng)時負(fù)責(zé)新音樂總社工作，根據(jù)黨組織決定，他于3月8日轉(zhuǎn)移到香港。隨即，他與胡均、陳新生等人，創(chuàng)辦了香港中華音樂院。這是新音樂社辦的第三間社會學(xué)院，受黨的南方局文委會直接領(lǐng)導(dǎo)。香港中華音樂院的成立，很快便成為全港以至東南亞的音樂活動中心。1947年底，組織香港幾十個歌詠團(tuán)，聯(lián)合舉辦了規(guī)模龐大的星海紀(jì)念音樂會。1948年春節(jié)，又舉辦影響更大的千人大合唱，當(dāng)年夏天還隆重排演了大型歌劇《白毛女》，5天的門票不用半天就賣完。他們同時創(chuàng)作、演唱了一大批如《祖國大合唱》、《春天大合唱》等新音樂作品，迎接祖國解放事業(yè)勝利的到來。

　　李凌在香港，除了辦好《新音樂》月刊，還在《華商報》、《文匯報》、《星島日報》、《華僑日報》開辟音樂副刊，闡述新音樂藝術(shù)的觀點(diǎn)和主張，對海內(nèi)外讀者影響很大。李凌在香港，團(tuán)結(jié)、培養(yǎng)了一大批新音樂工作者，后來成為由中央到各省市音樂界的中堅人物。

　　三、開拓新中國音樂事業(yè)

　　新中國成立初期，百廢待興。李凌受命于周總理，力肩參與創(chuàng)建新中國音樂院團(tuán)重?fù)?dān)，其中創(chuàng)建中央樂團(tuán)的經(jīng)歷尤為艱辛。中國是一個泱泱大國，卻沒有一個像樣的音樂藝術(shù)團(tuán)體，過去上海有一個較完整的交響樂團(tuán)，可指揮和演奏員幾乎都是外國人。面對“一窮二白”的現(xiàn)實(shí)，從哪起步建設(shè)中央樂團(tuán)呢？李凌根據(jù)周總理的指示，心中有底，首先抓“人”。他從全國各地物色人才，然后以“送出去，請進(jìn)來”的辦法，選送一批骨干出國留學(xué)，如嚴(yán)良壁、李德倫、韓中杰、司徒志文、盛明耀、張仁富等等，成為新中國首批公派音樂專業(yè)留學(xué)生；同時聘請一批外國專家來北京講學(xué)和辦各類培訓(xùn)班，培養(yǎng)出一大批急需的音樂專材。李凌，這位中央樂團(tuán)首任團(tuán)長兼黨委書記，以共產(chǎn)黨人的博大胸懷和人格魅力，在團(tuán)內(nèi)帶頭沖破上級和下級、左派與右派、土與洋等等人為設(shè)置的障礙，令拔尖人才蕓萃，形成為了人民音樂事業(yè)上下一心、勵精圖治的局面。他用較短的時間，使中央樂團(tuán)成長為包括交響

　　樂隊(duì)、合唱隊(duì)、獨(dú)唱獨(dú)奏組的較完備的音樂藝術(shù)團(tuán)體。他親自找到時任北京市長彭真，硬是將全團(tuán)四、五百人，全部遷往和平里模范住宅區(qū)，令其他單位羨慕不已。他四處游說，將六部口的一家電影院改建為北京音樂廳，使樂團(tuán)有了自己的固定排練演出場地。他敢于承受各方的壓力，愛才重才護(hù)才，讓一批家庭背景、歷史原因、求學(xué)經(jīng)歷各自不同的音樂家免受沖擊、發(fā)揮才干。他對待人際關(guān)系，回歸到互相尊重、互相關(guān)心的純樸、自然的親情之中。歌唱家羅天嬋、劉淑芳，一個說他“像父親一樣”，一個說他“比父親還親”。

　　在李凌領(lǐng)導(dǎo)期間，中央樂團(tuán)在北京舉辦了近400期“星期音樂會”，還開通了“音樂大篷車”在全國巡回演出，一大批音樂家為廣大觀眾所熟悉，一代人通過他們欣賞到世界上最優(yōu)秀的音樂作品，中央樂團(tuán)在國內(nèi)外擁有極高的聲譽(yù)。那段日子，正如大提琴家司徒志文說的，人們把中央樂團(tuán)稱為“李凌時代的樂團(tuán)”。音樂理論家劉新芝更認(rèn)為：“李凌時期的中央樂團(tuán)，心氣兒上最攏，一個意氣昂揚(yáng)的時期，是中央樂團(tuán)的黃金時代。那個時候大家都想在事業(yè)上干出些成績，李凌又能把人攏住，出作品、出人才，是中央樂團(tuán)的全盛時期?！泵绹蠖紩鑴≡涸袀€羅德·賓，當(dāng)年他到世界各地招募人才，創(chuàng)造了一個歌劇院的輝煌，美國音樂界至今仍然推崇他。李凌是中國的羅德·賓，他的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范和管理風(fēng)格，則是中國音樂界掌門人的楷模。新中國成立后那十多年，李凌還歷任中國音樂學(xué)院副教導(dǎo)主任、院長，中央歌舞團(tuán)團(tuán)長。他雖然日理萬機(jī)，卻不忘揮筆撰文，既評述專家成功經(jīng)驗(yàn)、加以推崇，又多方扶持新人，促其成材，身體力行地為新中國音樂事業(yè)的繁榮熬盡了心血。

　　四、致力重振樂壇雄風(fēng)

　　李凌這位新中國音樂事業(yè)的“開國功臣”，在“文革”風(fēng)暴中也遭厄運(yùn)，被列入“專政對象”。在“牛欄”中，他表現(xiàn)達(dá)觀、執(zhí)著，從不放棄生命中的每一天。他在挨斗之后，或勞動之余，在拾來的香煙包裝紙的背面，精心設(shè)計了230多張美術(shù)字稿，并妥善保存。后至1978年，他自費(fèi)出版了《美術(shù)字集》，每冊只收工本費(fèi)五角，此事傳為佳話。風(fēng)雨過后，李凌復(fù)出，擔(dān)任中國音樂家協(xié)會副主席。他面對飽受摧殘的音樂事業(yè)，不怨天不尤人，一心做好音院團(tuán)的重組工作，而著重點(diǎn)在于培養(yǎng)人才。1977年秋，他調(diào)到中央歌劇舞劇院不久，他的女兒妲娜發(fā)現(xiàn)青島一個名叫呂思清的七歲小孩，學(xué)拉小提琴很有天分，要到北京找專家拜師，有個別老師認(rèn)為這小孩學(xué)的不正規(guī)，不同意吸收。聽過其演奏后，李凌覺得是根好苗子，便專門帶他到中央樂團(tuán)，請楊秉蓀、盛中國等再昕一遍，都認(rèn)為基礎(chǔ)不錯，便收呂思清為學(xué)生。鄧小平知道此事，在接待一位外賓時曾說道：“我們歌劇院院長，發(fā)現(xiàn)一個的學(xué)習(xí)拉小提琴的天才。是天才就要很好關(guān)心他，盡快設(shè)法使他成長。這時，中央音樂學(xué)院雖已恢復(fù)，但少兒班在“文革”解散了，校舍也給人占用了。李凌找趙諷商量，幾經(jīng)艱苦重辦少兒班，令呂思清等一批有音樂天賦的苗子入了學(xué)。1980年，世界著名小提琴家梅紐因來我國，和中央樂團(tuán)聯(lián)合演出。通過他推薦，梅紐因把呂思清等幾個人，帶回英國進(jìn)修。幾年后，呂思清獲得帕格尼尼國際小提琴比賽一等獎，隨后又到美國深造，成為國際公認(rèn)的小提琴演奏家。呂思清的成長軌跡，是他精心培養(yǎng)拔尖人才的一個縮影，而他擔(dān)任中國社會音樂學(xué)院院長、中國函授音樂學(xué)院院長期間，更是全力為全國音樂愛好者和數(shù)十萬中小學(xué)音樂教師提供一個進(jìn)修、深造的基地。

　　李凌對民族音樂情有獨(dú)鐘。中國音樂學(xué)院，是造就民族音樂人才的最高學(xué)府，在“文革”中慘被撤銷。他寫信給鄧小平，提出復(fù)辦中國音樂學(xué)院得到贊同。但復(fù)辦不久，原校舍恭王府要收回修復(fù)，他又為籌建新校舍著急，再次請示鄧小平，獲批在四環(huán)北路劃地94畝創(chuàng)建。他親自參與繪畫藍(lán)圖，特別在南面臨街修建一個對外演奏廳，旨在將中華民族音樂引向全國、推向世界。

　　五、德藝雙馨的教育工作者

　　中國著名女高音歌唱家彭麗媛在《懷念李凌老師》一文中提到：“李凌老師是我的老師，我是他眾多學(xué)生中的一個。李凌老師是我國樂壇有名的‘伯樂’，他愛才、識才、惜才，由他慧眼發(fā)現(xiàn)和提攜的人有很多，我是其中之一?！?981年初，彭麗媛作為前衛(wèi)歌舞團(tuán)的歌手到廣州參加“羊城音樂會”，在所住的賓館遇到時任中國音樂家協(xié)會副主席、中國音樂學(xué)院院長李凌老師。在與其交談之中提到，年輕人如果只憑自身?xiàng)l件好而不刻苦學(xué)習(xí)，只能是一個“歌匠”，要努力成為一個“家”。并建議彭麗媛到中國音樂學(xué)院繼續(xù)加強(qiáng)學(xué)習(xí)。后來，彭麗媛在中國音樂學(xué)院獲得了8年學(xué)習(xí)的機(jī)會。在彭麗媛的自述中稱道：“這8年是我藝術(shù)生涯的一個重要階段，李凌老師起了不可替代的‘伯樂’作用”。

　　李凌做事認(rèn)真負(fù)責(zé)，培養(yǎng)教育人很有水平，教學(xué)上既重基礎(chǔ)又重提高，既重外來又重本土。他把彭麗媛引進(jìn)中國音樂學(xué)院后，結(jié)合其自身的特點(diǎn)和發(fā)展方向，量身確定了系統(tǒng)培養(yǎng)的整體思路，親自組織實(shí)施。特地把一位聲樂專家從中央樂團(tuán)選調(diào)到中國音樂學(xué)院，還指導(dǎo)安排了諸多風(fēng)格不同的名師對其精心教導(dǎo)。李凌老師獨(dú)具匠心的眼光和系統(tǒng)培養(yǎng)的方式，讓彭麗媛接觸到更多藝術(shù)高人、領(lǐng)略到更多藝術(shù)風(fēng)格。后來彭麗媛在藝術(shù)道路上取得的成績，都離不開他的教導(dǎo)有方。

　　李凌老師以高尚師德、人格魅力、學(xué)識風(fēng)范教育感染別人，為人真摯，誨人不倦，助人為樂，但從不圖回報。彭麗媛曾經(jīng)提到：“我剛到中國音樂學(xué)院的第三天，他就帶我下了一次‘館子’，讓我品嘗了地道的廣東菜，餐后還帶我欣賞了一場精彩的演出，那場演出我一直記到現(xiàn)在，那就是——郭蘭英老師‘告別舞臺歌劇片段音樂會’。當(dāng)時，他只有兩張票，他自己的女兒都沒機(jī)會去看?！?/p>

　　李凌老師教書育人、桃李天下，但總是淡泊名利、甘為人梯，當(dāng)彭麗媛等眾多學(xué)生取得輝煌成績后，他從不宣揚(yáng)他對學(xué)生們的精心培養(yǎng)、付出的巨大心血和所起的重要作用。每當(dāng)學(xué)生們向他表示感謝時，他總是謙遜推辭，歸功于其他老師。李凌老師的伯樂之眼、栽培之德，他的為人之道、育人之道，值得后人們?nèi)W(xué)習(xí)。

　　六、輝煌成就

　　1984年，李凌擔(dān)任主編，親自牽頭經(jīng)過數(shù)年的艱苦工作，編輯了《中華民族民間器樂曲集成》，為民族音樂的傳承與發(fā)展，做出了歷史性的貢獻(xiàn)。中華民族民間器樂藝術(shù)，是我國各族人民共同創(chuàng)造的寶貴財富，其歷史之久遠(yuǎn)，品種之多樣，特色之鮮明，傳播之廣泛，為世界器樂文化所罕見。由于這份珍貴遺產(chǎn)主要保存在民間藝人身上，“人在藝在，人逝藝亡”，如不及時搶救就有失傳危險。為此，國家文化和旅游部、國家民族委員會、中國音樂家協(xié)會于1979年聯(lián)合發(fā)出通知，廣泛開展普查、收集、整理，列為國家重點(diǎn)科研項(xiàng)目，分類出版文獻(xiàn)性叢書，《中華民族民間器樂曲集成》就是其中一種。他率領(lǐng)編輯部成員不負(fù)眾望，終于以省、市分卷的形式，編印出版了音、譜、圖、文并茂的編幅浩大的《中華民族民間器樂曲集成》。作為一位當(dāng)代杰出的音樂評論家，李凌同志才思敏捷，目光銳利，執(zhí)著勤奮，學(xué)識淵博，著作等身。他從四十年代開始發(fā)表音樂評論文章，健筆縱橫六十年，發(fā)表了數(shù)百萬字的評論文章，許多評論是音樂史上的經(jīng)典之作。李凌同志的著(譯)作包括《新音樂教程》《廣東音樂》《音樂雜談》1—4集、《音樂淺談》《音樂漫談》《音樂漫話》《歌唱藝術(shù)漫談》《音樂美學(xué)漫筆》《音樂美學(xué)漫談》《音樂藝術(shù)隨談》《音樂與詩詞漫筆》《中國音樂傳說、故事集》《遙念》《音樂札記》《秋蟬余音》《音樂流花》《樂海晚霞》《音樂流花新集(續(xù)集)》《樂話》《羅馬尼亞音樂》《美學(xué)字集》《聲樂知識》(譯)、《自修和聲學(xué)》(譯)、《蘇聯(lián)音樂》(合譯)等；主編了《新音樂論文集》《迎接美育的春天》《世界音樂教育集粹》《音樂藝術(shù)博覽》《中國影視歌劇歌曲精選》《中國抒情通俗歌曲精選》《中國民歌精選》《中外民歌大全》(2集)、《中國少年兒童歌曲精選》《中外少兒歌舞精選》《中國合唱歌曲精選》《中外少兒優(yōu)秀合唱歌曲精選》等。此外還創(chuàng)作了器樂曲《南國組曲》、民族管弦樂組曲《鄉(xiāng)音》及舞劇音樂《鑄劍》等。李凌1990年被英國選入《世界名人錄》，1991年被國務(wù)院評為有重大貢獻(xiàn)藝術(shù)家，2001年被授予首屆中國音樂“金鐘獎”終身名譽(yù)勛章。

　　七、情牽故鄉(xiāng)

　　李凌的音樂天賦，始發(fā)故鄉(xiāng)的“八音班”。他身在北京數(shù)十年，心中常牽著廣東、臺山，紐帶是嶺南藝術(shù)瑰寶之──粵劇、粵曲和廣東音樂。在延安，經(jīng)時任總參謀長葉劍英提議，他與廣東籍音樂家組成“五架頭”，在駐地演奏廣東音樂。

　　在北京，他1953年編著出版《廣東音樂》（1-2集），1956年發(fā)表《怎樣欣賞廣東音樂？》專題文章，為傳承與發(fā)展廣東音樂操心勞力。

　　在臺山，他每次回鄉(xiāng)都特意會見臺山的廣東音樂工作者，了解情況并提出建議；臺山成立粵樂研究會，他寄來賀詞加以鞭策；臺山農(nóng)民藝術(shù)團(tuán)赴京為全國第二屆農(nóng)業(yè)博覽會演出，他剛治療出院要人攙扶著，也趕來觀看家鄉(xiāng)文藝工作者的表演，與剛剛走下舞臺的臺山廣東音樂隊(duì)樂手們促膝交談、照相留念。

　　在美國，他主講的學(xué)術(shù)報告課題是《中國傳統(tǒng)民族音樂研究近況》，還特地走訪臺山人主辦的幾個民間音樂曲藝社團(tuán)，為廣東音樂在海外廣為傳播而興奮不已，回國后撰寫了《在美華僑熱愛廣東音樂》等文章大力推崇。南下羊城，他最愛欣賞的是廣東音樂、粵曲、粵劇的表演，撰寫了推介紅線女、譚佩儀、林錦萍、潘楚華、倪惠英、黃金成、余其偉等藝術(shù)成就系列評論艾章。他曾在一篇文章中表達(dá)心中的情驚：“我想，廣東音樂經(jīng)過一段時間的回思、醞釀、積聚精力，多方探索，以求突破，將會出現(xiàn)新的成就，這是可以期望到的?！?/p>

　　2003年11月3日，李凌在北京逝世，他一生歷經(jīng)輝煌與數(shù)次磨難，其品格、精神、風(fēng)范與巨著是社會的寶貴財富，值得我們永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)銘記。